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商品描述

基本信息:

書名:蘇東坡詞集

定價:12

出版社:北京聯合出版公司

ISBN:9787550290693

裝幀:平裝

開本:32開

 

目錄

水龍吟
(古來云海茫茫)/ 013
水龍吟
(楚山修竹如云)/ 013
水龍吟
(似花還似非花)/ 015
水龍吟
(小舟橫截春江)/ 016
滿庭芳
(歸去來兮,吾歸何處)/ 017
滿庭芳
(香雕盤,寒上冰筯)/ 018
滿庭芳
(蝸角虛名,蠅頭微利)/ 018
滿庭芳
(三十三年,今誰存者)/ 019
滿庭芳
(三十三年,漂流江海)/ 020
水調歌頭
(落日繡簾卷)/ 020
水調歌頭
(明月幾時有)/ 021
水調歌頭
(安石在東海)/ 022
水調歌頭
(昵昵兒女語)/ 023
滿江紅
(憂喜相尋)/ 024
滿江紅
(江漢西來)/ 025
滿江紅
(東武南城)/ 026
滿江紅
(天豈無情)/ 026
歸朝歡
(我夢扁舟浮震澤)/ 027
念奴嬌
(大江東去)/ 028
雨中花慢
(今歲花時深院)/ 030
沁園春
(孤館燈青)/ 030
泛金船
(無情流水多情客)/ 031
一叢花
(今年春淺臘侵年)/ 031
木蘭花令
(霜馀已失長淮闊)/ 032
木蘭花令
(知君仙骨無寒暑)/ 033
木蘭花令
(梧桐葉上三更雨)/ 033
西江月
(公子眼花亂發)/ 033
西江月
(小院朱闌幾曲)/ 034
西江月
(怪此花枝怨泣)/ 034
西江月
(聞道雙銜鳳帶)/ 034
西江月
(點點樓頭細雨)/ 035
西江月
(龍焙今年絕品)/ 035
西江月
(別夢已隨流水)/ 036
西江月
(世事一場大夢)/ 036
西江月
(莫嘆平齊落落)/ 037
西江月
(玉骨那愁瘴霧)/ 037
西江月
(照野彌彌淺浪)/ 037
西江月
(三過平山堂下)/ 038
西江月
(昨夜扁舟京口)/ 039
臨江仙
(細馬遠馱雙侍女)/ 039
臨江仙
(詩句端來磨我鈍)/ 040
臨江仙
(我勸髯張歸去好)/ 040
臨江仙
(自古相從休務日)/ 040
臨江仙
(忘卻成都來十載)/ 041
臨江仙
(尊酒何人懷李白)/ 041
臨江仙
(九十日春都過了)/ 041
臨江仙
(四大從來都遍滿)/ 042
臨江仙
(一別都門三改火)/ 043
臨江仙
(多病休文都瘦損)/ 043
臨江仙
(夜飲東坡醒復醉)/ 044
臨江仙
(冬夜夜寒冰合井)/ 044
漁家傲
(千古龍蟠并虎踞)/ 045
漁家傲
(送客歸來燈火盡)/ 045
漁家傲
(皎皎牽牛河漢女)/ 045
漁家傲
(一曲《陽關》情幾許)/ 046
鷓鴣天
(林斷山明竹隱墻)/ 046
鷓鴣天
(笑捻紅梅亸翠翹)/ 047
少年游
(銀塘朱檻曲塵波)/ 047
少年游
(去年相送)/ 048
定風波
(兩兩輕紅半暈腮)/ 048
定風波
(莫聽穿林打葉聲)/ 048
南歌子
(帶酒沖山雨)/ 049
南歌子
(日薄花房綻)/ 049
南歌子
(海上乘槎侶)/ 050
南歌子
(苒苒中秋過)/ 050
南歌子
(師唱誰家曲)/ 050
南歌子
(欲執河梁手)/ 051
南歌子
(山雨蕭蕭過)/ 051
南歌子
(紫陌尋春去)/ 052
南歌子
(衛霍元勛后)/ 052
南歌子
(笑怕薔薇罥)/ 053
南歌子
(寸恨誰云短)/ 053
南歌子
(紺綰雙蟠髻)/ 053
南歌子
(琥珀裝腰佩)/ 054
好事近
(紅粉莫悲啼)/ 054
好事近
(湖上雨晴時)/ 054
鵲橋仙
(緱山仙子)/ 055
鵲橋仙
(乘槎歸去)/ 055
望江南
(春未老)/ 056
望江南
(春已老)/ 056
卜算子
(蜀客到江南)/ 057
卜算子
(缺月掛疏桐)/ 057
瑞鷓鴣觀潮
(碧山影里小紅旗)/ 058
十拍子
(白酒新開九醞)/ 059
清平樂
(清淮濁汴)/ 059
昭君怨
(誰作桓伊三弄)/ 060
戚氏
(玉龜山)/ 060
醉蓬萊
(笑勞生一夢)/ 061
賀新郎
(乳燕飛華屋)/ 062
洞仙歌
(江南臘盡)/ 063
洞仙歌
(冰肌玉骨)/ 064
八聲甘州
(有情風萬里卷潮來)/ 065
三部樂
(美人如月)/ 066
阮郎歸
(綠槐高柳咽新蟬)/ 066
阮郎歸
(暗香浮動月黃昏)/ 067
阮郎歸
(一年三度過蘇臺)/ 067
江城子
(夢中了了醉中醒)/ 068
江城子
(翠蛾羞黛怯人看)/ 068
江城子
(鳳凰山下雨初晴)/ 069
江城子
(老夫聊發少年狂)/ 070
江城子
(天涯流落思無窮)/ 071
江城子
(相從不覺又初寒)/ 071
江城子
(黃昏猶是雨纖纖)/ 071
江城子
(玉人家在鳳凰山)/ 072
江城子
(十年生死兩茫茫)/ 072
蝶戀花
(花褪殘紅青杏小)/ 073
蝶戀花
(一顆櫻桃樊素口)/ 074
蝶戀花
(雨后春容清更麗)/ 074
蝶戀花
(簌簌無風花自墮)/ 075
蝶戀花
(燈火錢塘三五夜)/ 075
蝶戀花
(簾外東風交雨霰)/ 076
蝶戀花
(自古漣漪佳絕地)/ 076
蝶戀花
(云水縈回溪上路)/ 077
采桑子
(多情多感仍多病)/ 077
千秋歲
(淺霜侵綠)/ 078
蘇幕遮
(暑籠晴)/ 078
永遇樂
(長憶別時)/ 078
永遇樂
(明月如霜)/ 079
行香子
(綺席才終)/ 080
行香子
(三入承明)/ 080
行香子
(清夜無塵)/ 081
行香子
(昨夜霜風)/ 081
行香子
(攜手江村)/ 082
行香子
(一葉舟輕)/ 082
菩薩蠻
(繡簾高卷傾城出)/ 083
菩薩蠻
(碧紗微露纖摻玉)/ 084
菩薩蠻
(秋風湖上蕭蕭雨)/ 084
菩薩蠻
(玉童西迓浮丘伯)/ 084
菩薩蠻
(天憐豪俊腰金晚)/ 084
菩薩蠻
(娟娟缺月西南落)/ 085
菩薩蠻
(玉笙不受珠唇暖)/ 085
菩薩蠻
(畫檐初掛彎彎月)/ 085
菩薩蠻
(城隅靜女何人見)/ 086
菩薩蠻
(買田陽羨吾將老)/ 086
菩薩蠻
(落花閑院春衫薄)/ 086
菩薩蠻
(火云凝汗揮珠顆)/ 087
菩薩蠻
(嶠南江淺紅梅小)/ 087
菩薩蠻
(翠鬟斜幔云垂耳)/ 087
菩薩蠻
(柳庭風靜人眠晝)/ 087
菩薩蠻
(井桐雙照新妝冷)/ 088
菩薩蠻
(雪花飛暖融香頰)/ 088
生查子
(三度別君來)/ 088
翻香令
(金爐猶暖麝煤殘)/ 089
烏夜啼
(莫怪歸心速)/ 089
虞美人
(定場賀老今何在)/ 089
虞美人
(歸心正似三春草)/ 089
虞美人
(湖山信是東南美)/ 090
虞美人
(波聲拍枕長淮曉)/ 090
河滿子
(見說岷峨凄愴)/ 091
哨遍
(為米折腰)/ 091
哨遍
(睡起畫堂)/ 092
點絳唇
(我輩情鐘)/ 092
點絳唇
(不用悲秋)/ 093
點絳唇
(莫唱《陽關》)/ 093
點絳唇
(醉漾輕舟)/ 093
點絳唇
(月轉烏啼)/ 093
殢人嬌
(滿院桃花)/ 094
殢人嬌
(白發蒼顏)/ 094
殢人嬌
(別駕來時)/ 094
訴衷情
(錢塘風景古今奇)/ 095
訴衷情
(海棠珠綴一重重)/ 095
訴衷情
(小蓮初上琵琶弦)/ 095
更漏子
(水涵空)/ 096
桃源憶故人
(華胥夢斷人何處)/ 096
醉落魄
(醉醒醒醉)/ 096
醉落魄
(分攜如昨)/ 097
醉落魄
(蒼顏華發)/ 097
醉落魄
(輕云微月)/ 097
謁金門
(秋帷里)/ 098
謁金門
(秋池閣)/ 098
謁金門
(今夜雨)/ 098
如夢令
(水垢何曾相受)/ 098
如夢令
(自凈方能凈彼)/ 099
如夢令
(為向東坡傳語)/ 099
如夢令
(手種堂前桃李)/ 099
陽關曲
(暮云收盡溢清寒)/ 099
陽關曲
(受降城下紫髯郎)/ 100
陽關曲
(濟南春好雪初晴)/ 101
減字木蘭花
(鄭莊好客)/ 101
減字木蘭花
(云鬟傾倒)/ 101
減字木蘭花
(閩溪珍獻)/ 102
減字木蘭花
(賢哉令尹)/ 102
減字木蘭花
(玉觴無味)/ 102
減字木蘭花
(春光亭下)/ 103
減字木蘭花
(惟熊佳夢)/ 103
減字木蘭花
(曉來風細)/ 104
減字木蘭花
(天臺舊路)/ 104
減字木蘭花
(雙龍對起)/ 104
減字木蘭花
(琵琶絕藝)/ 105
減字木蘭花
(春牛春杖)/ 105
減字木蘭花雪
(云容皓白)/ 106
減字木蘭花
(玉房金蕊)/ 106
減字木蘭花
(春庭月午)/ 106
減字木蘭花
(天然宅院)/ 106
浣溪沙
(風卷珠簾自上鉤)/ 107
浣溪沙
(山下蘭芽短浸溪)/ 107
浣溪沙
(西塞山邊白鷺飛)/ 107
浣溪沙
(覆塊青青麥未蘇)/ 108
浣溪沙
(醉夢昏昏曉未蘇)/ 108
浣溪沙
(雪里餐氈例姓蘇)/ 108
浣溪沙
(半夜銀山上積蘇)/ 109
浣溪沙
(萬頃風濤不記蘇)/ 109
浣溪沙
(珠檜絲杉冷欲霜)/ 109
浣溪沙
(霜鬢真堪插拒霜)/ 110
浣溪沙
(傅粉郎君又粉奴)/ 110
浣溪沙
(菊暗荷枯一夜霜)/ 110
浣溪沙
(雪頷霜髯不自驚)/ 111
浣溪沙
(料峭東風翠幕驚)/ 111
浣溪沙 
道上作五道/ 111
浣溪沙
(道字嬌訛語未成)/ 113
浣溪沙
(縹緲危樓紫翠間)/ 113
浣溪沙
(桃李溪邊駐畫輪)/ 113
浣溪沙
(四面垂楊十里荷)/ 114
浣溪沙
(一別姑蘇已四年)/ 114
浣溪沙
(怪見眉間一點黃)/ 114
浣溪沙
(長記鳴琴子賤堂)/ 114
浣溪沙
(風壓輕云貼水飛)/ 115
浣溪沙
(羅襪空飛洛浦塵)/ 115
浣溪沙
(《白雪》清詞出坐間)/ 116
浣溪沙
(細雨斜風作小寒)/ 116
浣溪沙
(門外東風雪灑裾)/ 117
浣溪沙
(慚愧今年二麥豐)/ 117
浣溪沙
(芍藥櫻桃兩斗新)/ 118
浣溪沙
(學畫鴉兒正妙年)/ 118
浣溪沙
(一夢江湖費五年)/ 119
浣溪沙
(輕汗微微透碧紈)/ 119
浣溪沙
(徐邈能中酒圣賢)/ 119
浣溪沙
(傾蓋相逢勝白頭)/ 120
浣溪沙
(炙手無人傍屋頭)/ 120
浣溪沙
(畫隼橫江喜再游)/ 121
雙荷葉
(雙溪月)/ 121
皂羅特髻
(采菱拾翠)/ 121
調笑令
(漁父)/ 122
調笑令
(歸雁)/ 122
荷華媚
(霞苞電荷碧)/ 122
青玉案
(三年枕上吳中路)/ 122
漁家傲
(些小白須何用染)/ 123
江城子
(前瞻馬耳九仙山)/ 123
江城子
(墨云拖雨過西樓)/ 124
南鄉子
(未倦長卿游)/ 124
南鄉子
(繡鞅玉镮游)/ 124
菩薩蠻
(娟娟侵鬢妝痕淺)/ 125
菩薩蠻
(涂香莫惜蓮承步)/ 125
菩薩蠻
(玉镮墜耳黃金飾)/ 126
蝶戀花
(別酒勸君君一醉)/ 126
蝶戀花
(泛泛東風初破五)/ 126
浣溪沙
(入袂輕風不破塵)/ 127
浣溪沙
(幾共查梨到雪霜)/ 127
浣溪沙
(山色橫侵蘸暈霞)/ 127
減字木蘭花
(神閑意定)/ 128
減字木蘭花
(銀箏旋品)/ 128
減字木蘭花
(柔和性氣)/ 128
減字木蘭花
(鶯初解語)/ 129
減字木蘭花
(江南游女)/ 129
減字木蘭花
(嬌多媚殺)/ 129
減字木蘭花
(雙鬟綠墜)/ 130
減字木蘭花
(天真雅麗)/ 130
南歌子
(見說東園好)/ 130
如夢令
(城上層樓疊巘)/ 131
瑞鷓鴣
(城頭月落尚啼烏)/ 131
臨江仙
(誰道東陽都瘦損)/ 131
少年游
(玉肌鉛粉傲秋霜)/ 131
一斛珠
(洛城春晚)/ 133
點絳唇
(閑倚胡床)/ 133
點絳唇
(紅杏飄香)/ 133
虞美人
(持杯遙勸天邊月)/ 134
天仙子
(走馬探花花發未)/ 134
滿庭芳
(歸去來兮,清溪無底)/ 134
南鄉子
(千騎試春游)/ 135
浣溪沙
(縹緲紅妝照淺溪)/ 135
浣溪沙
(陽羨姑蘇已買田)/ 135
減字木蘭花
(空床響琢)/ 135
減字木蘭花
(回風落景)/ 136
減字木蘭花
(海南奇寶)/ 136
行香子
(北望平川)/ 136
畫堂春
(柳花飛處麥搖波)/ 137
浣溪沙
(花滿銀塘水漫流)/ 137
好事近
(煙外倚危樓)/ 137
占春芳
(紅杏了)/ 138

 

編輯推薦

蘇軾以天下為已任,瀟灑傲然,文才無匹。在經歷了人生苦難世道滄桑后,在順境與逆境的轉換、入世與出世的變更中,他始終不因貶謫而消沉感傷,舉杯笑對平湖秋月,看花開花落,不嗔不怨,吟嘯徐行。他以卓越的天才、開闊的胸襟和廣博的學識,創作了大量絢麗多彩、別具一格的詞作,令歷代文人學子為之贊嘆傾倒,也因此成為宋詞發展的一座里程碑。

序言

蘇東坡,歷史上罕見的詩、詞、文、書、畫全能型奇才,亦是豁達而又充滿生活情趣的大家居士。
他以天下為己任,瀟灑傲然,文才無匹。在經歷了人生苦難世道滄桑后,在順境與逆境的轉換、入世與出世的變更中,他始終不因貶謫而消沉感傷,舉杯笑對平湖秋月,看花開花落,不嗔不怨,吟嘯徐行。他以卓越的天才、開闊的胸襟和廣博的學識,創作了大量絢麗多彩、別具一格的作品,令歷代文人學子為之贊嘆傾倒。劉辰翁在《辛稼軒詞序》里就說:“詞至東坡,傾蕩磊落,如詩,如文,如天地奇觀。”
的確,在我國詞史上,蘇軾是位開宗立派的人物。他將詩XX新運動的精神擴展到詞的領域,其所作的詞內容廣闊,氣魄宏偉,語言樸素,一反過去綺羅香澤及離情別緒的局限,形成獨特的風格乃至派別,為后人樹立了難以攀附的標尺,為詞的發展開拓出一個全新的境界。這是宋詞空前的革新,持續而深遠地影響了整個中國詞學史。
首先,從觀念而言,蘇軾破除了“詩莊詞媚”“詩尊詞卑”的傳統,以詩境、詩語入詞,將詞與詩相提并論,認為二者是具有同等功用的文體,改變了詞完全從屬于音樂的地位,大大提升了詞的文學地位與藝術價值,從而實現了“詩道”與“詞道”的統一。
其次,從內容而言,受“詞為艷科”的傳統束縛,詞在很長一段時間內都局限于艷情膩語的范圍。而蘇軾以其奔放的才情,將詞筆深入到社會生活的各個方面,諸如懷古感舊、寫景詠物、田園風光、親情友誼以及參禪說理等,凡是詩能表現的內容,詩人所慣用的題材,他幾乎都用詞表現了出來,從而突破了晚唐五代以來詞專寫男女戀情、離愁別緒的藩籬,大大開拓了詞的題材與意境,擴大了詞的創作視野。同時,這對同時代及后世的作家形成了深遠的影響。以蘇軾為中心的元祐詞林,代表著北宋詞壇的鼎盛氣象,一時名家輩出,如秦觀、黃庭堅、陳師道、謝逸等,都創作出了很多X秀的詞作品。
再次,從風格而言,宋初的詞作基本上承襲了晚唐五代“綺麗香澤”“綢繆婉轉”的風氣。晏、歐、柳等人承前人風格定式,將婉約視為詞的正宗風格。而蘇軾則認為,詞“自是一家”,決心以自己的詞作力矯當時的香軟詞風。于是,他在柔媚婉約之外,另創恢宏雄邁的豪放詞風。這在兩宋詞史上是一次重大轉變,為南宋以辛棄疾為首的愛國詞派開了先路。
X后,從形式而言,無論是詞的藝術技巧、表現手法,還是語言、格律各方面,在蘇軾筆下,都有很大發展。他一改花間詞人鏤金錯采的作風,多方面化用陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞,同時還運用一些口語,給人以清新樸素之感。這既增強了詞的表現功能,又使詞顯示出前所未有的新風貌。
總而言之,蘇詞在宋詞發展中的作用不僅是開了一派詞風,更將詞從狹窄的范圍中解放出來,促成了詞內容、風格及形式的多樣化。從這個意義上來看,蘇軾不愧為令宋詞成為一種代表性文體的關鍵人物。他的這些貢獻對詞這一文學樣式舊有模式的突破與創新具有劃時代的意義,深刻而廣泛地影響著后世詞壇,也因此成為宋詞發展的一座里程碑。

 

 

作者簡介

蘇軾(1037—1101),字子瞻,又字和仲,號東坡居士,世稱蘇東坡。北宋眉州眉山(今屬四川)人,祖籍河北欒城,北宋著名文學家、書法家、畫家。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等傳世。

 

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